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在媒介间性理论的视阈下分析当代作家的跨媒介创作实践，可以将其阐释为以文学媒介为主导，其他媒介形式或外显、或隐蔽地参与到文学作品的意义生成中的创作实践——作家在充分调动和发掘文学的超媒介性的基础上，通过跨媒介指涉、多媒介组合、跨媒介迁移、再媒介化四种类型的路径，实现文学创作的形态创新。经由对此四种类型的划分，可以将不同形式的跨媒介创作实践——无论是作品内部细微且隐蔽的元素和符号的使用，还是外显于宏观文化层面、具有历史性与技术变革意义的创作实验，全方位地纳入跨媒介创作的研究范畴之中，构建起一个更为完整且立体的分析框架。
Abstract：①例如，尤根·E.穆勒(Jürgen E.Müller)主要集中在媒介演变研究；伊莉娜·O.拉杰夫斯基(Irina O.Rajewsky)提出了媒介间性形式的类型。参见[德]维尔纳·沃尔夫《小说的音乐化：媒介间性的理论与历史研究》“中译本序二”,李雪梅译，杨燕迪校，上海：华东师范大学出版社，2022年版。
(1)参见李亚飞:《媒介间性与文学研究——图绘维尔纳·沃尔夫的媒介间性理论》,《外国文学研究动态》,2019年第6期。
(2)该书1999年由Rodopi/Amsterdam出版,文本参考的版本是华东师范大学出版社2022年出版的中译本。
(3)参见[德]维尔纳·沃尔夫《小说的音乐化:媒介间性的理论与历史研究》,李雪梅译,杨燕迪校,上海:华东师范大学出版社,2022年版,第52-57页。
(4)例如吴晓东:《李娟的意义——兼及〈我的阿勒泰〉电视剧改编中的媒介间性》,《文艺理论与批评》,2025年第1期;常品:《媒介间性与李碧华小说的电影改编》,《电影评介》,2022年第4期;赵玄通:《从诗歌到剧场:〈随黄公望游富春山〉的媒介间性》,《当代文坛》,2021年第6期。
(5)Werner Wolf,“(Inter) Mediality and the Study of Literature”,CLCWeb:Comparative Literature and Culture,2011,13(3),https://doi.org/10.7771/1481-4374.1789.
(6)陈春成:《音乐家》,载陈春成:《夜晚的潜水艇》,上海:上海三联书店,2020年版,第211-213页。
(7)金宇澄:《繁花》,北京:人民文学出版社,2018年版,第13页。
(8)维尔纳·沃尔夫:《文学与音乐:对跨媒介领地的一个测绘》,裴亚莉、闪金晴译,《中国比较文学》,2020年第3期。
(9)维尔纳·沃尔夫:《文学与音乐:对跨媒介领地的一个测绘》,裴亚莉、闪金晴译,《中国比较文学》,2020年第3期。
(10)参见吟光:《从“分布式叙事”到“数字吟游”》,《十月·长篇小说》,2023年第1期。
(11)吟光:《从“分布式叙事”到“数字吟游”》,《十月·长篇小说》,2023年第1期。
(12)维尔纳·沃尔夫:《文学与音乐:对跨媒介领地的一个测绘》,裴亚莉、闪金晴译,《中国比较文学》,2020年第3期。
(13)陈楸帆:《人生算法》,北京:中信出版社,2019年版,第248页。
(14)叶佩琳:《弗吉尼亚·伍尔夫的媒介理论及其跨媒介之思》,《外国语言与文化》,2024年第3期。
基本信息:
DOI：10.15981/j.cnki.dongyueluncong.2025.07.005
中图分类号:G206;I206.7
引用信息:
[1]韩潇.媒介间性视阈下当代作家跨媒介创作的四种类型[J].东岳论丛,2025,46(07):49-55.DOI:10.15981/j.cnki.dongyueluncong.2025.07.005.
基金信息:
深圳大学研究生自主创新成果培育项目“当代作家的跨媒介创作实践研究”(项目编号：868-000002020253)阶段性成果
2025-07-22
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