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在中国共产党成立100周年之际，一批有机涵容主流文化与青年文化的重大革命历史题材电视剧坚持人民为中心的创作导向，共同绘就出回望红色历史、展现开天辟地建党伟业的荧屏交响曲。首先，新时代这批具有优良艺术品相的党史剧以更为青春化的革命主题聚焦和叙事剪裁突破了以往的创作藩篱，在多维全景视角与纵横交叠的互文体系中完成了对辉煌党史肌理与革命精神内蕴的集中诠释；其次，这些作品努力在轻说教、重情感的原创性叙述中实现革命史对青年观众而言的“保鲜”与“黏合”,体现为一种“史”之史实、“思”之史识、“诗”之诗情相互交叠的新史诗化美学风格；最后，这批优质剧集也积极适应时代融媒环境，力图以新的技术、艺术与传播表现手法为Z世代青年带来高沉浸感、强互动性、广传播力的视听审美体验。当然亦有少部分作品在青年亚文化的潜在影响下呈现出文化价值失度、艺术表达失范等创作偏颇，应予以特别重视与警惕。整体看该类型电视剧在赓续革命文化传统、培育当代青年的革命文化自信方面贡献了强有力的力量。
Abstract：①王炳林：《革命文化与文化自信》,《光明日报》,2017年12月28日。
②朱喜坤：《革命文化是文化自信的重要源头》,《光明日报》,2019年1月9日。
③依据中宣部、中国文联、国家广电总局等文艺主管部门颁布的有关重大主题创作的产业促进政策，重大主题电视剧可以界定为在国家重大节庆日或重要时间节点播出，为庆贺、纪念在中国革命历史和社会主义建设发展进程中具有重大意义的里程碑式事件拍摄制作的电视剧类型，具体可细分为重大历史题材、重大革命历史题材、重大现实题材等三个子类型。
(1)明末清初的文学批评家金圣叹针对如何处理人物共性和个性的关系,提出了“犯中求避”的创作理念,“犯”和“避”分别指代人物类型的重复与变化。艺术创作中的“犯中求避”意为在写相似人物、事件、场景、行动时要体现出特殊性和本质差别。
(2)戴清:《电视剧的意象营造与意境生成——电视剧艺术传承弘扬中华美学精神的具体表征》,《河北师范大学学报》(哲学社会科学版),2021年第2期。
(3)郭涛:《技术美学视域中的电影工业美学》,《浙江传媒学院学报》,2018年第4期。
(4)主要包括以视频弹幕为代表的批注性交互活动、以剪辑短视频为代表的关联式多元传播交互活动和以微博微信等社交平台为代表的社交化交互活动等新媒体交互方式。
(5)戴清:《为什么要坚决反对不良“饭圈文化”》,《光明日报》,2021年8月25日。
(6)殷文贵:《文化消费主义的存在样态及其意识形态批判》,《思想理论教育》,2019第10期。
(7)习近平:《在中国文联十一大、中国作协十大开幕式上的讲话》,《人民日报》,2021年12月15日。
基本信息:
DOI：10.15981/j.cnki.dongyueluncong.2022.09.002
中图分类号:J904
引用信息:
[1]邵将,戴清.革命新史诗的青春化探索——论近年重大革命历史题材电视剧创作[J].东岳论丛,2022,43(09):28-37.DOI:10.15981/j.cnki.dongyueluncong.2022.09.002.
基金信息:
2021年国家广电总局部级社科项目“重大现实题材电视剧质量提升策略研究”(项目编号：GD2105)的阶段性研究成果; “中国博士后科学基金资助项目”(资助编号：2021M700482)资助
2022-09-29
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