| 424 | 1,156 | 8 |
 阅读 |
 下载 |
 被引 |
漫改剧是由漫画或动画改编而来的真人剧(包括电视剧和网络剧)。漫画因其独特的艺术特征，让真人化的改编具有了与其他IP改编剧不同的亮点和难点。由于我国漫改剧产业尚未成熟，无论是前期改编还是后期商业运作，都存在着诸多不足，导致漫改剧在数量不断增长的同时，口碑和播放量却参差不齐。本文以2015—2021年播出的国产漫改剧为主要研究对象，将国产漫改剧分为本源型漫改剧和外源型漫改剧加以研究，从人物塑造、叙事风格、文化壁垒三个方面对当前国产漫改剧中存在的问题进行梳理和分析，认为漫改剧的创作难点主要是“漫感”与“剧感”的融合问题，集中在标签式人物的立体化塑造、空间型结构叙事的结构改造、主流观众的审美认同等三个方面。此外，外源型漫改剧中他国人物与情境的风格转化也是一个突出的问题。
Abstract：①表1为2001—2021年国产日漫改编剧信息统计表，根据前文定义，国产日漫改编剧即改编自日本漫画或动漫，制片地区为中国大陆、中国台湾、中国香港的漫改剧作品。数据来源于百度百科、豆瓣、百度指数等网站，由作者整理。
②图1数据来源于表1。
①“御宅族”广义指热衷于各种亚文化并对该文化有深入了解的人，狭义指沉溺或精通动画、漫画及电子游戏的人，这里“御宅族文化”指日本早期泛二次元文化，是在日本文化语境中诞生的。中国当前二次元亚文化大致可以看作是日本御宅族文化在我国文化语境中的变体。
②(汉)郑玄注：《礼记正义》,上海：上海古籍出版社，1990年版，第1987页。
③刁生虎，秦俊香，罗小冉：《论中国电视剧的中和之美》,《中国电视》,2022年第1期。
④数据来源于有妖气漫画排行榜，网址：https://comic.u17.com/rank/,引用日期：2022年10月8日。
⑤数据来源于前瞻产业研究院，网址：https://bg.qianzhan.com/trends/detail/506/200730-73526092.html,引用日期：2022年10月8日。
⑥数据来源于德塔文影视观察，网址：https://3g.163.com/dy/article/H5GT1FRA0517D4E0.html,引用日期：2022年10月8日。
①动态漫是指一种平面漫画与动态元素相结合的动画表现形式，具体表现为在漫画图片的基础上进行一定的动态处理，虽不如动画完整连贯，但可使角色完成简单的动作，并加入旁白、对话、背景音乐等辅助手段，使漫画更具感染力。
①图2为2015年至2021年播出的国产日漫改编剧播出时间和原作连载时间的时间差示意图，数字1-7分别对应图1中2015—2021年播出的七部国产日漫改编剧，可以看出这些漫改剧的原作连载时间均在2000年左右，漫改剧与原作连载的时间差平均有近21年之久。
②华昊：《社会转型时期电视剧中的女性意识嬗变》,苏州大学博士学位论文，2012年，第34页。
①[英]斯图亚特·霍尔：《编码，解码》,罗钢，刘象愚编：《文化研究读本》,王广州译，北京：中国社会科学出版社，2000年版，第352页。
②[日]东浩纪：《动物化的后现代：御宅族如何影响日本社会》,褚炫初译，台北：大鸿艺术股份有限公司，2012年版，第82页。
③[美]亨利·詹金斯：《文本盗猎者：电视粉丝与参与式文化》,郑熙青译，北京：北京大学出版社，2016年版，第32页。
①转引自郑亚萍：《媒介融合视阈下的跨媒介叙事研究》,西南交通大学硕士学位论文，2018年，第23页。
②李璐玚，闫名驰：《传播偏差在大众媒介传播过程中的产生原因》,《新闻知识》,2012年第6期。
③[英]斯图亚特·霍尔：《编码，解码》,罗钢，刘象愚主编：《文化研究读本》,北京：中国社会科学出版社，2000年版，第354页。
④智研咨询集团：《2018—2024年中国互联网漫画行业运营态势及发展趋势研究报告》,中国产业信息网，2017年。
⑤艾瑞咨询集团：《2019年动漫二次元人群营销价值白皮书》,艾瑞网，2019年，https://www.iresearch.com.cn/Detail/report?id=3496&isfree=0。
基本信息:
DOI：10.15981/j.cnki.dongyueluncong.2023.09.010
中图分类号:J905
引用信息:
[1]李子佳,李胜利.“漫感”与“剧感”的失衡——当前国产漫改剧的主要问题研究[J].东岳论丛,2023,44(09):78-85.DOI:10.15981/j.cnki.dongyueluncong.2023.09.010.
基金信息:
北京市社科基金项目“坚持以人民为中心的主旋律电视剧精品创作导向研究”(项目编号：19YTB008)的阶段性研究成果
2023-09-25
2023-09-25
2023-09-25